明清之交,一批有气节的明朝遗民,隐遁山林,寄情翰墨,借书画直抒性情,他们的作品个性强烈,结构奇崛,在中国书画史上留下不可磨灭的足迹。傅山便是其中一位极具影响的人物。

  傅山(1607年至1684年)字青主,别字公它,号朱衣道人,山西阳曲人。知识渊博,通晓经史诸子之学,兼工诗文、书画、金石、音韵,又精医学。在书法艺术方面,博取众长,不落窠臼,追求独特、倔强的意趣。他早年学晋唐人楷书,后学赵子昂、董其昌书迹,临仿几可乱真。然他不以为喜,却颇觉惭愧,决心改学颜真卿,并提出“四宁四毋”的主张,即“宁拙毋巧,宁丑毋媚,宁支离毋轻滑,宁真率毋安排。” 

  “城郭休还识老稀,哀猿啼处有柴扉。沧江白日渔樵语,日暮归来雨满衣。”是傅山的一幅草书,绢本,尺幅180厘米×45厘米,现藏南京艺兰斋。书中未署年款,但从诗的内容看,当是其晚年之作。康熙十八年(1678年),朝廷开博学鸿词科,傅山称疾不赴,有司即令役夫抬其床以行,既至京三十里,又以死拒不入城。这位已经年逾古稀的前朝遗老,至死不做“奴性人物”,坚持抗清节操,令时人敬佩之至。“城郭休还”,正是表现了他坚决与当朝划清界线的决心,甘愿隐居山林,与猿猴为邻,与渔夫、樵叟作伴,生活于凄风苦雨之中而自得其乐。

  傅山的书法,由于功底极其深厚,既学过工整的小楷,圆转流丽的赵体,淡雅秀逸的董字,又学过苍劲浑厚的颜体,故而能从工巧、秀媚、方圆规矩中脱颖而出,古拙而不失流畅,苍劲有力而不失婀娜多姿。此幅草书,正是其最成熟的作品之一。通篇一气呵成,笔势纵逸跌宕,姿态飞动,如天马行空。线条缠绵萦回,如老藤盘绕,每一个字看似粗头乱尾,却又独具天真烂漫之趣。而字与字之间不相连属,又融入了楷书章法,笔断意连,顾盼生姿。

  清郭尚先在《芳坚馆题跋》中称:“先生学问志节,为国初第一流人物,世争重其分隶,然行草生气郁勃,更为殊观。”近人马宗霍亦谓其草书“宕逸浑脱,可与石斋(黄道周)、觉斯(王铎)伯仲。”

  观傅山此诗此书,仿佛见到300多年前这位与顾炎武友好的“老爷子”,正在以他一支倔强的笔,书写超越时空的心声。贾关法  收藏拍卖导报

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