留青竹刻东方朔臂搁,布局疏朗,刻画细腻。以浅浮雕及平刻手法,刻东方朔背负蟠桃,手执羽扇迎风而立。人物刻画极其生动传神,美髯、丝绦随风而动,颇有“吴带当风”之神韵,一派仙风道骨跃然而出。臂搁并不是文房中的必需品,而是额外的奢侈品,不一定每位挥毫的文人墨客都有。臂搁是书写时枕臂的用具,可以防止墨渍沾到衣袖和手臂上,又称“祕阁”,俗称“手枕”。这件臂搁铭文为“仿龙眠老人法,芷岩刻东方朔”,说明其为清代竹刻开创新法第一人——周灏雕刻的。周灏,字晋瞻,号雪樵,又号芷岩,康熙二十四年(1685)出生,卒于乾隆三十八年(1773)。周灏通常以浅浮雕及平刻为主,不借画稿,以刀代笔直接在竹筒或竹片上刻山水、树石、丛竹,创造出凹凸皴法。这种技法即后世所称的“平地花纹刻法”。无论竹根、竹节,还是雕刻中的宽窄深浅、长短斜正、勾勒烘染等都是“神明于规矩之中,变化于规矩之外”,他这种以南宗画法直接刻竹的途径,在当时竹刻界首屈一指,这件臂搁就是其中的代表作。

  苏东坡曾说过“宁可食无肉,不可居无竹”,竹刻自古以来就为文人所看重。它本身讲究很多,有圆雕、透雕、皮雕、浅雕等等。其中皮雕又称作留青竹刻,它的表现力很强,这种雕刻方法不仅精巧,而且竹器外表色泽莹润,经常抚玩摩挲,年代越是久远,竹肌颜色越是深沉,光滑如脂,温润如玉,色泽近似琥珀,同时图案部分也越清晰突出。

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