比肩画坛 各领风骚

  谢稚柳、陈佩秋的高名,蜚声艺坛久矣!

  仅以绘画艺术而论,二人无论人物、山水、花卉,或论重彩工笔、泼墨写意,皆能入古出新,别具匠心。在20世纪下半叶的中国画坛旗鼓相当,他们并肩称雄。绘事之外,二老又通晓画史画论,精于鉴古,时有高论发前人之未有。同时,他们又精通诗律,常在书画联璧之余,歌赋唱和,文采风流非时辈能及。

  谢稚柳先生早岁即以宗法陈老莲博得画名,又随张大千远赴敦煌,为敦煌学研究开风气之先。他与傅抱石、徐悲鸿等人一样皆有一段客居重庆的经历。恰恰是这段短暂的时光,成为谢先生创作的高峰期。众所周知,谢氏人物画传世极少,所见又以高士、仕女居多。这件《巴山少女》造型准确,刻画细腻,设色浓丽雅致,仪态雍容而贴近生活,绝无一点尘俗之气,是一幅罕见的人物写生精品。无怪乎谢老数十年后重见此图时,又欣然题跋,并发出了“尤为难能”这样的感慨!

书画合璧册之一(中国画)
谢稚柳  陈佩秋

  荷花常以其清雅脱俗之品为画家青睐,并以其寄托情怀,排遣郁闷,成为文人画艺术独具特色的表现题材,历代不乏名家。谢稚柳亦钟情荷花,其独出手眼的画法温婉可亲,铺陈奇丽,在水墨交融之中描绘出一片雾合烟围的江南荷塘。荷花不蔓不枝,彰显高洁清雅、亭亭秀出的仪态。其余的花卉作品,或红叶经霜,或芙蓉沐雨,幽兰吐芬而梅竹清寒,皆在其波澜荡漾又典雅温文的水墨和缤纷的色彩中。《松瀑鸣禽》与《春山钓艇》俱为其早期力作。谢氏深入古法,出入董源、巨然、王诜、郭熙等名家,自成雅洁高致之家数。观其二作,古人成法已烂然于胸,随意生发而造化在手,古意盎然。

  稚柳先生笃好书法,其功力不在绘画之下,《落墨松歌》与《唐人诗册》为谢老晚年所书,深得张旭的气度风神,去其狂癫,一变而为放逸清雄的格调,却仍不失其固有的潇洒出尘、醇厚清丽。

  陈佩秋先生是公认的画坛女飞将。她把中国绘画传统技法和现实生活结合起来,成就斐然。20世纪60年代初期,陈佩秋就开始注意西方早期印象派的绘画,特别是法国马奈作品中鲜艳明亮的色彩、简练准确的结构、强烈的明暗对比更引起她浓厚的兴趣和爱好。在色彩的运用上,画家可以说是清华妍净,娟媚雅洁。随着中西文化的进一步交流、碰撞,陈佩秋先生更是勇于尝试,借助工具材料等介质,采用中西合璧的创作手法,开创了彩墨结合的中国画新风。无论是水下的游鱼、竹林中的飞鸟,皆有静中寓动之妙趣,工写结合,工到极致而写到极致,挥运之际无不蕴含着那种沉静恬淡的境界。

  陈佩秋先生的山水画也是别具一格的。早年由“四王”而上溯南宋,工整细腻;晚年破除古法,常用墨彩写意的笔调,写出淡雅简远的意境来。《雨过春山》横幅全用彩墨写成,满纸葱郁,一片江南欣欣向荣景致,也昭示了画家创作生命力的无比旺盛。(信息来源:人民日报 薛峰) 

▲雨过春山(中国画)陈佩秋

▲巴山少女(中国画)
谢稚柳

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