结构篇第二(形势)

  结构之道,随字赋形,长短广狭,疏密肥瘦,各有其态。或横或竖,如坐如卧,或斜或正,如立如行。或上短下长,或上长下短。或一字三停,或一字中断。或二字重立,或两字并成。或全用一二三四字以合成,或省用一二三四字以辏成。或上覆下承,或左顾右盼。或竖开以夹别字,或横坼而裹别字。繁简不同,小大亦异,不有结构,安可成形。故宋高宗云:正书之字,八法俱备,皆可正读,所谓楷法是也。
 
  梁武帝观繇书十二意。
 
  平(横。)(纵。)(间。)(际。)(末。)(骨体。)(屈折。)(牵掣。)(不足。)(有馀。)(布置。)(大小。)
 
  颜鲁公传张长史笔法。
 
  平谓横。真卿云:长史每令为一画,皆须纵横有象。 直谓纵,言直者,必纵之不令邪曲。 均谓间,言间不容光。 密谓际,言筑锋下笔,皆令完成,不令其疏。 锋谓末,言以成画,使其锋健。 力谓骨体,言趯笔则点画皆有筋骨,字体自然雄媚。 轻谓屈折,言钩笔转角,折锋轻过,亦谓转角为暗字。 决谓牵掣,为撇决意释,令不怯滞锋,险峻而成。 补谓不足,言结构有点画或失趣者,则别点画旁救之。 损谓有馀,言趣长笔短,常使意气有馀,画若不足。巧谓布置,言欲书时,先想字形大小,布置令其平稳,或意外字体,令其有异气。称谓大小,言大字促之令小,小字宽之令大,兼茂密所以为称。
 
  右军云:务以平稳为本,分间布白,上下齐平,均其体制,大字促之令小,小字宽之令大。又云:凡事处其中画之法,皆不宜倒其左右,右厢复宜粗于左畔。横贵乎纤,竖贵乎粗。分间布白,远近宜均,上下得所,自然平稳。
 
  又云腹不宜促,(短也。)脚不宜赊,(长也。)轻不宜斜,重不宜长,单不宜小,双不宜大,密胜乎疏,短胜乎长。不得上宽下窄。不宜伤密,密则似痾瘵缠身。(不舒展也。)不宜伤疏,疏则似溺水之禽。(慢也。)不宜伤长,长则似死蛇挂树,腰肢无力。不宜伤短,短则似压死虾蟆。(言匾阔也。)又云:莫以字小易而忙行笔势,莫以字大难而慢展毫端。
 
  陶隐居云:近左虚右,分间不同,视之不足,学之弥工。
 
  隋僧智果心成颂:迥展右肩,头项长者向右,展宁宣台尚字是也。长舒左足。(有脚向左舒,宝其具真字是也。)峻拔一角,(字方者抬右角,国用周字是也。)潜虚半腹。(右军云:画须稍粗于左,看远近均匀,递相盖覆,令左实右虚,用见月字是也。)间开间合,(无字等字四点四画为综,上开则下合之。)隔仰隔覆。(并字是隔二,姜字是隔三,仰覆用之。三昧云:二画则上仰下覆,三画则上仰中平下覆。回互留放,谓字有磔掠,重者如爻字则上留下放,茶字则上放下留,不可并放。变换垂缩。谓两竖画一垂一缩,并字右缩左垂,斤字右垂左缩,上下并然。)繁则减除,(王书悬字,虞书毚字,并去下一点。长书盛字改为血。疏则补续。神字加一点,辛字加一画之类。分若仰背,为综也,卅册之类,皆须自立其抵背,锺、王、欧、虞皆守之。合如对目。为逢也,八字州字须潜相瞩视。)孤单必大,(一点一画,成其独抵之势者也。重并乃促。谓昌吕爻枣等字,上林棘羽等字左促,森字淼兼用之。似侧映斜,为斜为侧,交欠以入之类。)如斜附曲。(谓为为曲,女宴必在之类。)覃精一字,功归自得盈虚,(向背仰覆,垂缩回互,不失也。)统视连行,妙在相承起伏。
 
  欧阳率更转传授诀曰:每秉笔,必在圆正气力,纵横重轻,凝神静虑。当审字势,四面停匀,八边俱备,短长合度,粗细折中,心眼准程,疏密欹正。忙则失势,缓则骨痴,瘦则形枯,肥则质浊。细详缓临,自然备体。
 
  张怀瓘用笔十法:偃仰向背。(谓两字并为一字,须求点画上下偃仰、向背离合之势。)阴阳相应。(谓阴为内,阳为外,敛笔为阴,展笔为阳。左右亦然,皆须相应。)鳞羽参差。(谓点画编次,无使齐平,如鳞羽参差状。)峰峦起伏。(谓起笔蹙衄,如峰峦之状,杀笔亦须存结。)真草偏枯。(谓两字或三字,不得真草合成一字,谓之偏枯。须求映带,字势雄媚。)邪正失则。(谓笔结字分付点画之法,须依位次。迟涩飞动。谓勒锋磔笔,皆须飞动,无凝滞之势是得法。)射空玲珑。(谓相感识字,行草用笔不依先后。)尺寸规度。(谓不可长有馀而短不足,须引笔至尽处,则字有凝重之态。)随字转变。(谓如兰亭年字,一笔作悬针,其下岁字即变垂露,其间之字,又各别有体。)
 
  卢携临池诀:第一用纸笔。 第二认势。 第三裹束。 第四真如立,行如行。 第五草如走。 第六上稀。 第七中匀。 第八下密。
 
  后蜀林罕云:一字之内,有占六书二三四者。大都造字皆包含六意。字有正者侧者,横而在上中下者,竖而在左右中者,向者背者,并者重者,顺者逆者,左者右者,俯者仰者,横坼而裹别字者,竖开而夹别字者,有一字成者,有全用二字三字四字合成者,有省用二字三字四字合成者。
 
  翰林隐术云:崔子玉曰:观其象,俯仰有仪,方不中矩,圆不中规,抑左扬右,望之若欹。
 
  姜尧章云:点者,字之眉目,全藉顾盼精神,有向有背,随字异形。横直画者,字之骨体,欲其坚正匀净,有起有止,所贵长短合宜,结束坚实者。丿乀者,字之手足,伸缩异度,变化多端,要如鱼翼鸟翅,有翩翩自得之状。挑剔者,字之步履,欲其沉实。晋人挑剔,或带斜拂,或横引向外。至颜、柳始正锋为之,正锋则无飘逸之气。
 
  变通异诀云:点不变谓之布棋,画不变谓之布算,方不变谓之斗,圆不变谓之环。此书之大病,学者切宜慎之。
 
  陈伯敷云:字有形八面,迭递增换,一面变形凡八面,两面变形凡十六,三面以上,变化不可胜数矣。但以一面为主,而七面之势倾向之也。
 
  三昧结构式:
 
  云空。(上钩之应下,如鸟之视胸。)九见。(腕钩之应上,须折锋而起。)门月。(右钩之应左,半斜以锐为精。)来东。(中钩之应中,随缩锋而微露。)长民。(左钩之应右,须尽趯其锋。)黍委。(上下之撇点,有阴阳之分,不分则无上下相承之意。)畺三。(三排之横画者,截然中处而不乖,其上下有仰覆之别。)其因。(四画之字,上下反其情,而上三但取顺。)然无。(四点之字,左右要成八字,中带可就上,不可就下。)皿四。(四柱之字,左右上开而下合。)炎茶。(两捺之字,或上点或下点,不宜所重。)反及。(两撇之字,先长而斜硬,后短而腕差转。)庐多。(此等字先腕转而后斜硬。)口曰。(不可横长,须下画长承直末。)臣巨。(欲直左,而右旁短直应之。)旬匊。(此等字,里面字与钩齐方称。)长马。(如此短画,不可与长画相粘。)衣良。(应右钩须略平起。)莫矢。(此等字,下画宜长,撇短不转,而点取下之长短用之。)见具。(此等字,须右长直作小棘刺,中短画不可相粘,欲其圆净平匀,而啄短出,以点承长直而为之终。)思志。(心在下者,折欲右足右宽方称。)远还。(凡之绕里面字,上大下小方称。)虽难。(此等字直画微向左,以避右边之势。)鸟乌。(屈脚之势,如角弓之张。)门周。(须初撇首尾向外,次努首尾向右。)同国。(初直首尾向右,平画仰,次直首尾向右。)戋森。(重钩之字,在乎先缩锋而后出锋,作趯以应,捺亦同。)作行。(左短而右长。)於佳。(右短而左长。)自因。(左竖短而右钩微长。)亦马。(点之重并,亦必屈伸以变换之,不变谓之布棋。)爨姜。(繁杂者,必求古人佳样用之,古无则不可擅写。)三册。(画之重并,必随宜屈伸仰覆向背以变之,否则如布算。)仓食。(上面不可写波。)上下。(直画宜短,点皆近上。)边尔。(太繁者宜减除之。)是足。(卜字居中下撇。父初啄而画头接其尾,中复以波,上接啄而终之。)心。(初点向里,横戈斜平,钩向内,而收中点,取高势欲粘第三点,又须与高,不可下。)风。(两边悉宜圆紧,用点之时,左边势宜高,疾背笔时,意中如电,谓疾急也。几凤字同。)柔。(下面木字,左右须齐平。)者。(日字不宜正对,上字与省字同意。)十。(横画校长,直画宜短。)七。(横画校长,直画转而复回。)和。(偏少者,仰点画以就之。)毡。(偏碍者,屈点画以避之。)井。(字之孤单者,展一画以书之。)枣。(字之重并者,蹙一画以书之。)辛。(大疏者补续之,仍必有古人佳样乃可写。)画。(元画之字,必须下笔劲净,疏密停匀,照映为佳。当疏不疏,反成寒乞。当密不密,反成宽疏。相揖相背,发于左者应于右,起于上者伏于下,此不易之法也。)左。(画短而斜硬其撇。)右。(画长而腕转其撇。)大。(横画微短,撇就画上直,下至画下,方腕转向左,波首微出画上,大要波首暗接连腕,末锋则血脉连属。)
 
  三昧形势式:
 
  错综。(横蹔惊壑垄。)分疆。(龙细路诸诗。)三匀。(湘游卫辙识。)疏排。(分衣之大十。)缜密。(杰密坟苏飞。)短方。(则向短江和。)长方。(崖喜苍翠寿。)让横。(垂莫喜。)让直。(即印恒叩郎。)让左。(收改波号虢。)让右。(凿或对颐。)天覆。(宇宫宁亭。)地载。(血且盖益。)承上。(更天未央。)盖下。(今合令含。)上尖。(卷在存奉。)下尖。(动助多少。)隔水。(清流波湍激。)散水。(沙汰江浊。)二分。(里表裹裘裳。)上平。(峻峰颂飡雄。)下平。(春卷合舂奉。)纵腕。(虱风夙汛飞。)横腕。(先光见乞元。)纵撇。(厥居户左。)横撇。(又叉丈支。)纵波。(及友尺反。)横波。(还之远趣。)纵戈。(伐成哉载茂。)横戈。(心必恐恕悲。)匀画。(青书高台。)平画。(量曈景。)阳画。(大在辰天。)阴画。(下不言六。)趯钩。(列则剩。)绰钩。(平於亭手。)齐撇。(大合今夫。)尖钩。(庭户延。)向。(目自尚图内。)背。(飞背风斤。)邑。(郎部乡邦。)卩。(邰即印卿。)圆。(池也夭白。)肥。(古七向。)瘦。(身。)长。(东。)短。(西。)大。(体。)小。(口。)正。(党。)斜。(朋。)疏。(千。)密。(万。)舒左足。(其实只贝。)展右肩。(高雪雨向。)右占地。(祠独犹怀。)左占地。(敬乱彰彫。)中占地。(华壶卖堂。)上占地。(云雪宇宙。)下占地。(我衣是大。)柳叶点。(足复走是。)粟子点。(家。)翻捺点。(火秋。)瓜子点。(亦失矢小。)
 
  三昧下笔先后式:(略)

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